陶玉玲的"艳阳天"
"春妮，春妮。"
"那就是春妮。"
走进大美五指山"溪林雅居"拍摄实景时。每每听得工地上的工人指点着陶玉玲，这么急急地、兴奋地、无所顾忌地卿卿喳喳着。
翻阅反映部队生活的小说，几次看到描写战士对战友妻子的夸奖，总有诸如"象春妮一样善良"、"象春妮一样水灵"的话语。
"春妮"，几乎成了一个典范，一个战士心中的丰碑，一个家喻户晓的陶玉玲的代名。
二十多年了，岁月在陶玉玲的额上留下了深深的轨迹，她已经失去了少妇春妮般宝贵的青春年华，但是"春妮"永恒"二妹"永恒，陶玉玲艺术的青春得以永恒。
当我第一次见到陶玉玲起，我就忍不住从她身上寻找春妮、二妹的影子。她那独特的神韵，独特的一颦一笑，总使人留连，使人产生联想。《柳堡的故事》中一曲"九九那个"艳阳天"，至今依然萦绕在她的周围，仿佛她依然只有二十岁，依然是那样的风华正茂，依然"巧笑倩兮，美目盼兮"。的确，除了无情的时光给她脸上留下些细碎的皱纹外，她也许什么都没变，还是一样的笑靥，一样的笑声，一样的略带南方口音的腔调
她很少谈起过去，也不愿意人家总是写她。她说，我不奢望有什么过高的荣誉，也不想让人一说起来总是提过去、过去，我只是希望能给观众再留下点什么，再创造哪怕是一个可以给人留点印象的形象。
今天参加爱心中国行走进"溪林雅居"的专访拍摄。摄制组的同事都注意到，每当开拍前，她常常一个人在那里踱着步，嘴里念念有词。往往还皱着眉，眼神茫然地掠过周围的人和物。即使这会儿人们闹得天翻地覆，她也如在孤岛上一般。拍摄时，她更是绝对的忘我、超我，一心一意专注主持人—姜鑫鑫采访的内容。
她曾经在部队文工团呆过二十个年头，她演过军人的恋人、妻子、母亲，人生的三个阶段，反复砥砺着她的表演才能。但是对于一个优秀的演员来说，单一的人物性格模式，无法消除她创作的焦渴，她希望能拓宽戏路，多创造一些有光彩、有性格的形象。然而部队不同于地方，部队话剧团不可能不从部队实际情况出发，不可能有很多机会排练和上演中外名剧。她感到遗憾，感到自己修养的不足。而事实上她所主演的《柳堡的故事》、《霓虹灯下的哨兵》，那二妹，那春妮，倾倒了整整一代人，那种崇拜和热爱，足以使她陶醉一生。她却偏偏如此冷静，冷静得总在寻找自己的差距。
文革中，她作为所谓"三名三高"的典型，被迫转业到南通的某个工厂当了工人。人民懂得该如何爱戴自己的艺术家，他们把她当作与自己一样的普通工人，于是她得以躲过了难以预测的噩运。在日复一日、年复一年的机械劳动中，她几乎忘记了曾经有过的一切，忘记了舞台，忘记了银幕;什么艺术，什么表演，就如同天方夜谭般在生活中绝迹了，只有偶尔泛起的淡淡的怅惘，还时不时会搅乱她宁静的心。
她没有想到，几年以后她居然重返舞台，重返银幕，并且成为专职电影演员，来到了八一电影制片厂演员剧团，从事自己铭心刻骨爱着的事业。虽然韶华已逝，她不能不为失去的年华感到悲哀，但值得欣慰的是，她的表演才能并未荒疏，她依然是导演和观众信任的陶玉玲，她依然在一次次踏上银幕。
作为一个电影明星，她拥抱过鲜花，也付出了艰巨的劳动。接触过陶玉玲的人都愿意说句"她平易近人"。她性格开朗，确实没有一般人所以为的那种清高、傲慢。她质朴热情，容易与人沟通。有时候，她会促狭地来点恶作剧，骗骗谢芳，说："有你的北京长途。"或者，去敲赵抒兰的门，然后飞也似地藏起来，一本正经地干自己的事。过后，得意地笑着。这时候，你不能不被她一颗年青的心所感染，不禁与她同乐、同逗、同笑。
在摄制组里，同事称她"陶老师"和"陶奶奶"。与她在一起，用不着拘谨，不会感到陌生，她总让人感到可以亲近。
爱人几个月前去世，对她打击很大，而今与她相伴的是女儿给她单独请来的阿姨陪伴她。两个可爱的女儿，也已经长大。学幼师教育的大女儿，除了象妈妈一样喜欢艺术外，更喜欢孩子，更喜欢用自己的双手、自己的心灵去雕琢那未经尘世洗染的璞玉。
陶玉玲是值得骄傲的。她拥有一个银幕世界，也拥有一个人生世界。无论在哪儿，她的歌声和笑声都吸引着人们。
春妮不老。陶玉玲的艳阳天永不褪色。
(文：海合龙祥)
