图为书法家龙燕清先生
堂堂书风，翰墨正道
梁瑞郴
今年初夏，在韶山投宿农家旅舍，不期而遇竟闯入一个书海的世界，只见厅廊堂舍，四壁墨色飘香，待我驻足观赏，心中不禁暗暗叫奇，想不到这乡野之处，竟有这等翰墨，同行的画家毛娟女士介绍，这可是我们韶山的书法家。于是叫来龙君燕清，只见其方寸平头，胡碴硬扎，似一赳赳武夫，但底层人的本色溢于言表，厚道而敏慧， 粗犷中而显示出斯文。即刻便让我对他怀有好感。彼此相谈甚欢，此后的几天里，交往日甚，品茗促膝，由书法而人生，由碑帖而艺涯，他谦谨而自恃，诚恳而不肓，且正是年富力強，韶华正茂，让我对他刮目相看。
我对燕清书法的评价简言之为＂正道＂。燕清的书法，在这一代书法家中显示出难能可贵的品质，在书坛以丑为美书风横行天下之时，他不唯世风所左右，他正襟危坐，握笔悬腕，沿二王颜柳经典之途，从宏取精，孜孜以求，以壮大自己的情怀，以滋养自己的墨色，正是在经典的滋润下，龙燕清的书法凸显出一派堂堂正正的书风。
我观燕淸的书法，有正大气象。
他的书法，在转益多师中直取颜体精髄，法度森严，力度遒劲，读他的作品，每每可感觉浩然之气力透紙背。我以为，从形上学习颜体并非难事，得颜体真传，需在神上下功夫，不仅仅只是临临帖，而是要全面研究颜真卿.龙燕清正是因为对颜真卿有全面深入的研究，方能由形而神，故观其字，字字堂堂正正，满纸大义凛然。使书写化然物外，了然如神。
我观燕清书法，有自然流畅之风。如果说正大气象主要体现在楷书上，则自然流畅之风主要体现在行草上。去矫情造作，去有意为之，是古往今来书坛大家推崇的不二法门。＂清水出芙蓉，天然去雕饰＂。此不独是诗的最高境界，也是书法的最高境界。燕清的行草中，非常宝贵的是这种自然之风，他的草书不越度，不随意造字，做到＂语出有典＂。但又不固守壁垒，保持通篇作品一气贯通，自然流淌，形断意连，跌宕起伏。文喜看山不喜平，书法同理。你看他的这类作品，无论是布局、结字、用墨、钤印,磊磊落落，无雕凿之痕，但实在是精心营造。这便是书家需要把握的艺术刻度，匠心与自然不可偏废，匠心不能有雕凿之痕，自然不能是放任自流。燕淸在处理这二者的关系上能够较好的结合。
我观燕淸的作品，有尔雅之趣。中国书法流传下来的经典之作，皆为文人之作。我曾与许多书界朋友探讨书法脱俗的问题，答案五花八门，但我一直坚持认为，取法乎上非常重要，向经典学习。更重要的是应不断提高自己的学养，当你的学养达到一定的境界，俗气便自然的褪去。燕清学历不高，但读书不少，近年来又喜爱上古诗词，常以写诗填词充实自己，这种以文养气，以文化俗的进取，使其作品雅致芳华，清新赏目。
我以为，当下缺乏书法大家，并非技不如古人，而是文不如古人，书家的学者化是书法真正涌现大家的正途。我想当年白石老人反复申明自己第一是诗人，第二是书法家，其次是篆刻家，最后才是画家。如果细究，恕我直言，白石先生诗名并非与其所言，但话外之意不难听出，他对诗人是何等看重。
燕清应该具有远大的前景，你的路子对，就不会南辕北辙。
梁瑞郴记于山水湾居，丙申秋
（作者：梁瑞郴 中国作协书法院副院长 湖南省作协副主席、秘书长 湖南省散文学会会长 毛泽东文学院院长 国家一级作家 享受国务院特殊津贴专家）
龙燕清老师向湖南民生在线总监吴明德赠送作品并留影
龙燕清艺术简历
龙燕清,字在仁,又名石强,湖南韶山人.中华全国书画家联合会会员,湖南省直机关书法家协会会员,湖南省杜心五文化发展有限公司艺术总监,毛氏宗亲联谊会书画院副院长，《羲之书百画报.诗书画家》特约书法家,湖南省委直属机关党校和湖南国防工业职业技术学院书法客座教授.
自幼由颜体而入,以古法为师,又揉合二王技法、张黑女碑、曹全碑,浸淫书法三十余年,逐渐走出自己的风格,后又拜中国作协书法院副院长、国家一级作家、湖南省作协副主席梁瑞郴先生为师,潜心研习行草,创作水平日臻成熟.
遍访名师,学习诗词联赋,深谙古文之格律平仄,现为韶山诗词学会会员.
与北京著名画家董晓波先生举办《唐人诗意》书画展.
参加北京《浮生墨相》书法展。
作品拙朴自然、用笔沉着、章法合理,在《金鹰报》、《财经周刊》、《韶风》等多家报刊发表,作品被很多单位和个人收藏。
龙燕清书法作品欣赏：
